画家 许奇高

梁照堂（著名画家、美术理论家）

　　在岭南画坛中，有很多杰出画家，而这里要说的三家，是其中的优者。但随着时光的变迁，这三位画家却被人们慢慢淡忘。这三家对于岭南国画的研究颇有价值。不应让这三位有大家才华的画家被历史所淹没。

　　第一个，是岭南画派画家黄志坚，他是一位花鸟画家。他是岭南画派画家黄少强的传人，曾师从过包括叶恭绰黄少强赵少昂何漆园等粤中名家。他受黄少强的影响很 深，因黄少强是人物画家，因此，他也画过一些现实题材的人物画。但在青中年时期，都没有从事绘画工作，而他的成就主要集中在晚年。因为种种原因，黄志坚中 年时期有十多年没有接触过画笔，但在此期间他从来没有放弃对文艺理论和美术史的研究，因此，除了绘画领域，他在美术理论上也有建树。同时，他精通英语日 语，拥有大量中外藏书，学识深厚。

　　到二十世纪七十年代末期，黄志坚才重新回到画坛，开始了他花鸟画创作的“暮年变法”。他以惊人的毅力智慧完成了大量的创作，他的作品是双钩为主的花鸟画。 在当代的岭南画坛独树一帜。他的主要代表作品有《龙虬》《海燕颂》《松风》等影响都非常大，廖冰兄称他为“白头新秀”。不幸的是，在他的艺术刚刚崛起并被 画坛关注时离世了。他的遗稿和著作甚丰，但因为崛起的时间比较短，渐渐的被人们所淡忘。他有岭南画派的特点，但同时也与其他岭南画派的画家不同，他的画作 大气而非秀气，笔墨风格奇崛，用线苍劲，尤其是他的双钩写意画法，在岭南画派中独树一帜。这样一位大家风范的画家尚需要我们对他及其作品多加研究。

　　第二位画家已被很多人遗忘，不止淡忘，是许奇高，号长寿山人，别署百洲草堂后人。从小喜爱绘画，自成一派，曾经活跃于马来西亚、星洲等地，并在新加坡的画 室当画师后回国。1950年，他去北京拜会早年在新加坡认识的徐悲鸿，经悲鸿介绍，他又认识了仰慕已久的齐白石，白石与他一见如故，品论画艺，甚为欣赏。 悲鸿和白石对他的画作的评价也非常高，齐白石甚至在其作品上题款：“予尝叹古今画家大涤（石涛）、雪个（八大）、缶庐（吴昌硕）外无多人矣，不觉竟有奇高 先生高出二三君子。”而徐悲鸿也对他极为赞赏。

　　从广东的画家现有的资料来看，与齐白石有过交往并被齐白石高度评价的就只有许奇高。上世纪五十到八十年代他在广东文史馆工作，并曾担任广东省第四届政协委 员，美协理事，但在1985年于广州逝世。八十年代我曾看过他作画。记得看到他所画的鸟雀不禁赞叹真有大家风范。他的画笔法苍劲大气，构图开朗，既有新的 元素，又深有传统，个人风格十分鲜明。但非常可惜的是他现在已经被人们所遗忘，这是广东画坛上的损失。

　　第三位就是陈卓坤，原名陈广。他是一位花鸟大家，青年时候是搞版画的，到了晚年转为花鸟画。二十年代就读于西湖国立艺术学院，师随林凤眠等学习中西绘画。 他曾经与鲁迅也有联系，后来去了延安并长期在部队工作。他曾出任了汕头市文教局局长及汕头市文联主席。我认识他的时候，他是广州美术学院的办公室主任，那 个时候大家都认为他只是一个行政干部，不知他是大家。他的画天趣大气，戛戛独造。1980年代在广东博物馆举办的陈卓坤画展，引起了业界轰动，但身后又被 岁月淡忘。

　　在史论界对岭南画坛的研究中，这三位画家被忽略，特别是许奇高完全被遗忘，因此，发掘三位画家对于研究岭南花鸟画是一个很有价值的课题。